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亚泰国际娱乐官网·捕故事的高手,真的来了
热度:501       2020-01-10 18:05:14

亚泰国际娱乐官网·捕故事的高手,真的来了

亚泰国际娱乐官网,/人物档案/

双雪涛出生于1983年,自幼喜欢看文学书。小学时背了不少唐诗宋词,努力写漂亮的日记,等着老师表扬。之后又进一步,挤出饭钱买作文选,憋着劲儿在作文里用名人名言。到小学六年级,他已在区图书馆读完金庸、古龙,读完《基督山伯爵》《傲慢与偏见》和《巴黎圣母院》。初中,他换了一张市图书馆的借阅卡,一路从巴金、王安忆,看到赵树理、孙犁。

双雪涛

很长一段时间内,在80后作家中,明星效应、商业标签、社会人物,往往比作家本身这个身份,更加突出。然而,情况正在发生改变。

明星身份大于作家身份的80后作家,与文学领域的距离越来越远。坚持创作的80后正在作品中摆脱青春文学的痕迹,进入文学成熟期。这方面公认的代表是女作家张悦然。

如果只用张悦然的文学进步判断80后作家走向文学的成熟,还显得是孤例。另一位80后作家以实力突然闯入文坛,让这个说法取得了超倍的说服力量。他,就是双雪涛。

出生于1983年的双雪涛,2013年才开始在《收获》《小说月报》《文学界》《上海文学》等国内纯文学期刊发表小说,真正进入主流文学圈的视野。

2016年6月,双雪涛出版短篇小说集《平原上的摩西》,因行文语言的纯熟、讲故事技法的老练,极具现代感的表达格调、所关注主题的深度和硬度,得到同行和文学批评界的高度重视,认为其“意味着80后文学的成熟”。

2017年4月,双雪涛获得第15届华语文学传媒大奖“最具潜力新人”。颁奖词中说,双雪涛是一个“后起的先锋,才锋峻立,文思滔滔”。

2017年8月,双雪涛出版其最新小说集《飞行家》,再度引发文坛瞩目。推荐语上有这样的字眼:“迟来的大师”、“当代中国最具大师潜质的青年小说家”、“是为故事而生的人,最纯粹的小说家”,凡是读过他小说的人,都不会觉得这种评语夸张。

一场演讲被断定是“写故事的高手”

2017年3月,在“一席”演讲台上,站着一个叫双雪涛的年轻作家。他的演讲内容,是跟他少年时代相关的两个真实故事。

双雪涛

双雪涛小时候住在沈阳当时比较脏乱差的艳粉街。有一个邻居是修自行车的,平时过的就是一个普通修车人的生活,会给孩子做很棒的冰尜(gá,东北人在冰上玩的类似陀螺的玩具,用鞭子抽打而转动)。在艳粉街那些不愿意、或者说没有能力供孩子读书的父母们中,他很例外地花钱供女儿读书、出国。

有一天,修车人被捕,人们才发现,他是当时轰动东北的某抢劫杀人重大案件的从犯之一,负责放风和跑腿。

这件事让少年双雪涛非常震动:这个世界表面上是在平滑地运转着,但它的内部隐藏着许多剧烈的变化。

这个修车人的内心、命运有着怎样的具体轨迹,让双雪涛非常感兴趣,促使他想要写点什么。“一个个体认识世界也是很重要的事情,不一定非要折射出一个大时代,总结出一个大道理。只是一个人的命运,只是一个人的悲喜,一个人的上升和坠落,那一刻的迟疑,闪过的疑惑和无奈,焦虑和期冀。一花一世界,一叶一菩提,每一粒尘埃都包含一个宇宙。一个人的瞬间,就很值得写。”

第二个故事中,双雪涛讲了自己的初中同学、好朋友小霍。

小霍是一个活在原则的虚幻想象中,而不是切实的现实里的男孩。他看不惯生活中的不公平,不与世俗同流合污,不愿对这个严酷的世界妥协,像彼特潘一样拒绝成人的功利现实逻辑。

小霍实诚,善良,重视友情。在双雪涛父亲的葬礼上,他一个人默默地在屋子里帮忙扎白花,扎了一床。然而,年少时的朋友,随着生活的变迁,际遇的不同,被生活的逻辑拉开。

双雪涛的人生可谓顺遂,他先是在银行上班,后成为备受瞩目的青年实力派作家。小霍却处境不佳,被严酷的现实对待,健康状况出现了问题。年少时代的友人渐行渐远,再难相望。

在讲这个故事时,双雪涛言语中难掩自己的愧疚,并思考到人与人的关系:“我有时候也想,人生可能就是这么一个口袋,只能装这么多东西。有时候一个人走来走去,身边的人一定会更迭。这种更迭很多时候是一种不可避免的事情,不然人生就太臃肿了。拖着好几火车皮的东西,你是没有办法走远路的。但是另一方面,有一些对你特别的人,是不应该失去的。人心里还是应该坚持一些东西。带着一火车皮东西走不远,但一个人完全不带任何东西,轻飘飘的,没有灵魂的柱石和信仰的根基,没有爱(去爱和被爱)来护心,同样也走不远。想起陀思妥耶夫斯基那句话:首先人应该善良,其次应该诚实,但是最重要的,对于那些对自己意义比较特别的人,最好不要相互遗忘。”

这场演讲,在听众中影响非常好,很圈粉。很多读者因为这场演讲,断定双雪涛“肯定是写故事的高手”,进而去找他的小说读。

那真是找对了!双雪涛的小说,比他的演讲里讲的故事,更多更好。越来越多的人,喜欢上这个讲故事如此令人心醉又心碎的年轻人。

不管是在专业媒体推荐或自媒体的读者留言,读者对双雪涛的好评毫不吝啬:“太好了”、“没想到在年轻作家中,还有写得这么好的。”

双雪涛

用“温柔的奇迹”讲述东北的普通人

“我”是个开吊车的工人,相亲认识了一个在银行上班的女孩刘一朵。刘一朵的父亲刘庆革癌症病危,“我”帮忙去陪护。

刘庆革弥留之际,讲述了一个惊人秘密——他曾经杀害了一名工人,因为那位工人拒不服从下岗分流的安排,甚至威胁刘一朵的人身安全,刘庆革把这位工人埋在工厂幼儿园的跷跷板下。

刘庆革对“我”说,被他勒死的工人,是厂里看大门的甘沛元,是他的发小。“我”翻墙进入厂区寻找跷跷板时却发现,甘沛元没有死,还在看大门,而且刘庆革每个月还在往甘沛元的银行卡里打钱。

刘庆革的记忆因生病出现了幻觉而乱说?

但在小说的最后,“我”果真在跷跷板下挖到了骸骨,而且还穿着工作服。刘庆革病入膏肓,跷跷板下的工人不知名姓……小说结束了。

这个故事来自双雪涛的短篇小说《跷跷板》,被收录在他的最新作品集《飞行家》中。

死亡真相,并不是小说关注的重点,这不是侦探小说。

双雪涛文笔显得又现实又魔幻,让小说有一种奇异的特色:时代的沉重,艺术的轻盈。朴素、冷峻的文字中,透露出一个东北之子对大时代下普通同乡人深深的怜悯。

飞行家

《飞行家》收录了双雪涛讲述的9个故事。除跷跷板,还有影子湖、光明堂等。角色有疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、“疯马”马峰、“飞行家”李明奇……

双雪涛用锋刃般的语言勾勒丰富的画面,给每个故事设计奇异精巧的结构,拿戏谑幽默的腔调直面沉重与苦痛。

双雪涛说:“我觉得小说里应该有一些‘温柔的奇迹’。我经常会这么觉得,这个奇迹不是爆裂的,不是一瞬间就把你击倒的那种,而是一种温柔的,一种浸润式的,其实内核又是一个奇迹。我特别喜欢这种东西,我希望生活中多一点这样的奇迹。”

在双雪涛的小说中,细节描写往往惊心动魄。他最推崇托尔斯泰,他不认为文学需要很多奇妙的比喻,小说应该是透明的艺术,技巧最好看不到,小说要散发出最原始的生命力。

诗人顾城演曾说,我们使用的语言就像钞票,发行过量,且在流通中变得又旧又脏。所以,他企图创造新的语言。但这是诗人的特权,因为诗是一种不真实的语言,没有人会像诗那样说话,而小说却必须说人话。

小说还要推动情节,要塑造人物,没多少工夫写诗,至少没有诗歌本身那么专心写诗。但小说毕竟还是文学,必须“写诗”,就像王安忆说的:“小说是用俗话写诗。”就像资深文学评论家龙冬忠告的,文学作品归根结底还是写语言。

平原上的摩西

如果没有文体美的文字,可以是任何一切,单单唯独构不成文学。双雪涛在《平原上的摩西》《飞行家》这样的小说集里,故事讲得炉火纯青,情节推进极其快速,但依然保持着高度的纯文学性。

他的句子,节奏感极强短,读来干净利落,有后劲。故事性如此之强,以至于带着侦探外壳的小说,文学性体现在哪里?在行文节奏里,在思考里,在角度里,在字里行间莫可名状的悲悯中,一种独有的“天真”和深刻的感伤。华西都市报-封面新闻记者 张杰

/专访对话/

负起写作的责任

从银行辞职写小说

双雪涛:文学本没有类型,很多好伟大的小说也很好看

少年时代喜欢文学的双雪涛,2007年大学毕业后进入银行工作。在他看来,银行的事务比较琐碎、机械。不忙的时候,他在电脑上一边开财务报表,一边偷偷看电子书。光看还不行,自己也想写。于是他开始白天上班,晚上写小说。

2010年,台湾“华文世界电影小说奖”发出征文启事,第一名能获得60万台币,合人民币大概15万。他花了20多天写了6万字的大中篇《翅鬼》寄过去应征。结果得了第一名,拿到那笔奖金。这让双雪涛觉得,“生活变得特别魔幻——没想到自己能去写小说、出书。”

2012年,在台北领奖时认识的朋友告诉他,有一个台北文学奖,可给作家一点资助,几万块钱,但小说必须是关于台北的,那个奖像投标一样,每个人要写一个标书。他写了一个写作方案投过去,又幸运地中标了。他把小说写出来,这就是《天吾手记》。

两次得奖,让双雪涛开始思考,这辈子到底要做些什么?经过一整夜激烈的思想斗争,双雪涛做了决定:响应天赋,“负起写作的责任。”

第二天,他去银行把工作辞掉了。他所任职的银行是个国有大银行,“20多年来从没有人辞职,我是第一个。我辞职时,整个人事处都不知道该如何办这个手续,因为从来没办过。”

辞职后有压力,主要的还是放松

当代书评:您的小说非常有辨识度。这种辨识度不只在于您讲的残酷故事,更在于行文的气质:稠密,短句子,大段大段的对话,简洁,没有过多的额外解释,很少纯粹描写景物。这是怎么形成的?

双雪涛:有时候我也描写景物,可能方式比较怪,比例也少,所以看起来不太纯粹。影响我的作家很多,但从个人风格的形成来说,是个谜题,很难讲具体的某个人,某本书,大概也跟性格有关,也跟要说的事儿有关。

当代书评:您讲的故事之所以是文学而不是故事会,原因在于,它们沾染了思考。您是怎么思考故事情节与文学性之间的关系的?

双雪涛:小说是根植于故事的艺术,没有故事就没有小说,也有不重故事的小说,但是还有故事。故事是通过叙述完成的,文学性就在叙述中。

当代书评:辞掉一份稳定工作,专职写作,这种魄力是很多写作者没有的。辞职专职写作应该会带来一定的心理压力,您是怎么克服这种心理压力的?

双雪涛:我辞职后,虽然有压力,主要的感觉还是放松,所以忙着放松地工作,不是特别想到压力,偶尔想到,回头也忘了。我现在就是慢慢写,写点自己想写的东西,写到哪算哪。

作家的责任是先有自私的责任,再有广阔的责任,有时两者能够统一,那就是运气好的时候。

即使没信仰也有信念,信念值得写

当代书评:您对周遭的现实语境依赖性比较强,少年的记忆是你写作的根基。会不会担心熟悉的素材写完了,没得可写了?您是怎么思考的?

双雪涛:生活还在继续,脑子还在活动,总有东西可以写。作家不是靠着冰箱里的食物活着的,而是靠着自己的各种细小的体验和荒谬的想法活着的。冰箱里的东西吃光了,如果有存款,还可以买,也许可以不用特别担心。

当代书评:由于平台的便利,写作的人挺多。但写小说是非常难得的、很少人掌握的本事。您是什么时候发现自己有写故事、写小说才能的?

双雪涛:我现在也不敢说自己就有这种才能,可以说我还有这种爱好。我发现自己这个爱好是2010年吧,觉得这东西有意思,就开始摆弄,一晃就过了六七年。

当代书评:在您的小说里,出现了上帝、圣经等信仰的概念,而且非常自然地出现在人物的生活中。这也是当下国内的小说作品中很少见到的。

双雪涛:小说里也有,因为我们还是受西方的影响很大,但每个人的用法不一样,刘震云先生《一句顶一万句》里就有个吴摩西。信仰和信念有差别,但是有关联,即使没有信仰,人也有信念,信念值得写。

愿意读好看的小说,享受,不遭罪

当代书评:您的小说是严肃的纯文学,但跟一般的纯文学读来不一样,而是有类型文学、通俗文学阅读的快感,做到了严肃文学与类型文学的很好融合。对此,您是怎么看待的?

双雪涛:文学本没有类型,很多好伟大的小说也很好看,狄更斯的就很好看,托尔斯泰的也很好看,金庸的也很好看。也许从一开始,这两者就没有界限,没有分歧。我自己愿意读好看的小说,享受,不遭罪。

当代书评:前段时间,小说作者、青年导演胡迁主动离世,引发很多人对从事纯文学写作的年轻人的经济困境,以及文学的小众、先锋与销量的反比关系等话题的关注。您是怎么看待文学青年追求自己的艺术纯粹,而得不到社会及时认可等现象的?

双雪涛:我知道这个消息的时候,非常难过。我觉得人都有困境,怎么处理这个困境,各有方法,都有道理,不能代劳,也不能妄议。

对还在努力的文学青年,我觉得最重要的是先要保证自己的生活,然后再追求精神性,也许可以为精神性放弃一点物质,但基本的物质得有。

我辞职时,不是一天早晨的冲动,方方面面还是考虑了一些的,总体上我还是个保守的人。

社会评判人总会有偏差,所以不能每时每刻都求公平。如果真喜欢,就只能承受一点代价,就是熬一熬。

文字的独特优势,就是永恒的优势

当代书评:您的好几部小说都有被拍电影的计划。对影视创作,您感兴趣吗?现在是一个视频、影视、视觉信息很强势的时代,您怎么看待文字的独特优势?

双雪涛:我不参与电影的改编和制作,因为不是这块料,思维方式不一样。文字的独特优势就是永恒的优势,人有阅读的本能。具体分析很麻烦,只能这么大概说,你读文字,不轻松,但享受不一样。

当代书评:您现在还在人民大学上创意写作班吧?上这个创意班,有哪些比较突出的感受或收获?目前的写作状态是怎样的?

双雪涛:收获就是长了不少见识。文学有时候需要互动,太多不行,创意写作班不是特别强制人,所以挺舒服。

当代书评:对未来的写作,有怎样的自我期待?理想中的作品是怎样的?

双雪涛:我的想法很简单,就是写点自己想写的东西,放松一点,不要急,也不要懈怠。华西都市报-封面新闻记者 张杰

 
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